灵感先记录矛盾而不是口号
记录时尽量使用你能够观察到的动作与环境，避免把现实中的陌生人经历直接当作可任意传播的私人材料。
人物提纲只需抓住三个问题
起草短篇人物时，先回答他当下要完成什么、最不愿失去什么、在压力下可能做出什么选择。不要把人物档案写成漫长履历，却没有一个能在故事内被看见的目标。
若两个角色的目标完全相同，可以为他们设置不同的行动边界，让合作与分歧自然生长。
场景取舍关注改变
一个场景若既没有提供新信息，也未改变关系或人物的判断，就值得考虑合并、删减或重新定位。相反，某段安静的共同劳动可能使两人从敌意转为理解，即使没有外部大事件，也有保留价值。
用一句话概括每场开始与结束的差异，能帮助辨认真正承担叙事功能的细节。
修改时检查信息是否公平
作者知道的内容远多于读者，因此初稿中容易出现角色突然得知重要事实的情况。复读时只依据页面已经展示的线索，检查每个关键判断是否有来源。
必要时把解释性对白改成能够被观察的行动，让信息进入故事的方式更自然。
把完成视为下一次阅读的开始
短篇完成后，可以先放下自己的意图，尝试以初次阅读者的顺序重看：哪里会困惑、哪里能够停留、哪里给出了不必要的结论。
创作方法不是固定配方。结构提供检查问题，人物关系帮助找到情绪重心，两者共同服务于你真正想写的故事。
延伸思考
保存灵感时可记录场景的光线、距离和人物动作，而不是抄录陌生人的私人谈话。这种观察方式更尊重现实人物，也更利于转换成原创叙事。